古诗文里出现频率最高的字中，“柳”算一个。从一株植物到人文意象，柳树在中国文学作品中深耕的痕迹如此之深，文人墨客功不可没。
春有花蝶，秋有酒月。事物实体在文学手法的作用下，其价值不再局限于本身的色香味等特点，而是侧重于其丰富多彩的蕴意与意象。
柳，春天发芽，诗人说“柳色新”。柳条垂荡在水面，问人说它“柳腰照影”。柳絮满天飞，明明是对呼吸系统和环卫工作者非常不友好的事情，可我们的古人从它看到了“春暮”，看到了“离乡之苦”，也看到了“分别之怨”。
于是，读诗词中之“柳”，要首先清楚其意象，才能更能读懂。写诗填词时，更是如此，巧妙地化用事物的意象，更容易让读者体味到“诗外之韵”。这里我们就说是“柳”的意象，和其适用场合。
第一个：“依依不舍”。常用组词：柳依依，杨柳依依，自依依…
宋代寇准寇老西儿的一首
《江南春》：波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
春天的烟波江南，在“柳依依”的衬托下，相思之意更甚。
笔者按：在写诗填词时，如果要表达这种情绪，不妨在运用“景语”时，尝试把“柳”炼化其中。
第二个：“思乡”“思人”“相思”，常用组词：柳丝，柳丝长。
思念，是最难以捉摸和描述的东西，不借助于任何物像或人物言行写相思，无异于“空中楼阁”，而“柳丝”绵长的特点，代指“情意绵绵”再合适不过。
温庭筠的一首
《更漏子》：柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
笔者按：相思柳，若在诗词中用得巧妙，需要多下一番功夫。可以结合其他如“红豆”等对这种感情突出深描。
第三个：“哀怨”。常用组词：宫墙柳，堤岸柳。
宫墙柳突出笔者的“寂寞”“落寞”，多用于写女子这是一种被禁锢的哀思幽怨。
最出名的“宫墙柳”莫过于陆游的
《钗头凤》：红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
堤岸柳，尤其是隋炀帝的运河之岸的柳，有时也是带有特别怨气的代指。
晚唐时期毛文锡的一首
《柳含烟》：隋堤柳，汴河旁，夹岸绿阴千里。龙舟凤舸木兰香，锦帆张。
笔者按：如果你要写民生疾苦，拿它来做“诗眼”，胜过其他文字无数。如果写难以名状的无法自拔的那种相思无寄感，“宫墙柳”，你也来试试？
第四个：“压抑之情”，常用组词“柳丝垂”“柳重”。
如宋代范成大的
《春晚》：荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。窗下日长多得睡，尊前花老不供诗。吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。
运用笔者按：运用这个意向时，可以结合其他并用，使压抑孤独隐退等情绪从字眼里自然流露。
第五个，“谄媚之意”。常用组词：柳点头，哈腰。
这个意象的诗句不多，但颇有新意。可以取巧试用。比如，一个随意来个对子：
月出花解语，风至柳哈腰。
第六个：“娇俏”“生机”。常用组词：柳丝黄，柳腰袅袅，款款柳腰…
春天有草绿，青山，红花，碧水，唯独还不能缺了“柳芽的一抹鹅黄”。
宋代杨万里的
《新柳》柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。
以柳条随风摇摆的景象，化作娉婷婀娜女子的姿态；以柳芽初生的嫩黄色彩，展现春天的生机，寒冬后的生机，绝处逢生，以及借喻笔者失望中突然出现的希望，落魄后的奋起，等等。
第七个：“暮春之忧愁”“青春易逝”，“岁月无情”，常用组词：柳似雪，絮似棉，柳絮纷飞等与柳絮相关的词。
柳絮，离开了母体，可以表达“离乡之苦”。
柳絮，飘飞没有方向，随风而去，“漂泊之感”。
柳絮，轻飘飘的，也于人无用，可以用来“自嘲”。
柳絮，纷飞于春末，春天即将逝去，如同我们的青春，和“光辉岁月”，怎能不惹人感伤呢？
唐代白居易的一首
《柳絮》三月尽是头白日，与春老别更依依。凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。
笔者按：古诗词中与柳絮相关的不胜枚举。用来表达积极或者消极的情绪。如果要用到这个柳絮的意象，可以多用对比手法，体现其中某种特质。
第八个：时间点，泛指某个故事发生的春天。
最早出现在《诗经》里，诗经中有大量的花草树木，用来作为情绪培养的“起兴”，柳树也在其列。
《采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”。
当初我离开的时候，杨柳青青，而今，我归来，依依柳树不在，雪雨交加。年初走，年末回来，即便不知道写作背景，也体味到了离家时的不舍和这期间的思念之苦。
还有一首比较冷门的，宋代辛弃疾的，
《一剪梅》（上阙）：独立苍茫醉不归。日暮天寒，归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思。杨柳依依。
这是对《采薇》中诗句的化用，冬天离家，春天归来，征战之苦，不分时代，从来都是令人悲伤的！
当然了，柳的意象不仅限于这些。在不同季节，不同心境下，写诗填词时，也可以自己揣摩后来用。运用巧妙，诗词也会增色。